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归园田居-原立异小丑何许人也

海外新闻 时间: 浏览:341 次

本文作者是撰稿人@七濑丸
正在找回对电影的开端热心

下半年的世界影坛,《小丑》是最激动人心的发现。

漫山遍野的好评之中,该怎么吹爆这部在威尼斯电影节上映后,IMDb 9.5分,豆瓣9.4分的预定神作?

小万这儿能够给你供给一个小小模板:

点评《小丑》,测量标准不该该是超级英豪电影,或是漫画体裁电影这样的规模,它应与《出租车司机》相提并论,放在影史创作的候选之列。

而华金菲尼克斯的扮演,正是这部创作建立的最重要砝码。

虽然影片全体在美国媒体间点评纷歧,但华金的扮演却是异口同声的好评:

继《大师》之后他又一次用一种革命性的扮演,诠释一个心里与表面都逐渐走向癫狂的边缘人形象,放在华金个人的扮演生计中亦可谓巅峰。

而价值则是,即便对演起戏来“不疯魔不成活”的华金来说,《小丑》的预备也过于有挑战性了。

华金前后研讨了小丑这个人物长达八个月的时刻

首要为了在形体上挨近人物,他减重近23公斤,短时刻内的敏捷消瘦乃至影响到心思状况。

预告片中咱们听到形销骨立的小丑共同的尖声大笑,是华金揣摩数月后的作用。华金还凭借以小丑的身份写日记深化到人物的深处……

导演托德菲利普斯曾说这部著作的方针不是将华金菲尼克斯放进漫画的世界,而是期望将漫画放进华金的世界。

正如华金在访谈中所说,预备和扮演这个人物的时刻里,“现已没有所谓‘戏里’‘戏外’,人物本身便是我的日子”。

而这种“人戏不分”,需求身心两层意义上极度耗费本身的演绎方法,恰是华金菲尼克斯一直以来的扮演之道。

这既是华金的天分地点,也与他杂乱的人生阅历有解不开的联络。

华金1974年10月28日出生于波多黎各,4岁时爸爸妈妈摆脱了此前跟从的邪教组织“天父的儿女”(the Children of God),完毕南美的周游,迁居美国,改姓“菲尼克斯”(Phoenix)以示凤凰涅槃重生之意。

菲尼克斯一家,右四为华金,右一为瑞凡

但是家中仍旧清贫,华金与哥哥姐姐乃至曾在街头卖艺挣钱。

直到8岁归园田居-原立异小丑何许人也时,因母亲在NBC做艺人秘书,华金和哥哥瑞凡有了参演剧集的时机,两人开端了童星生计。

与哥哥瑞归园田居-原立异小丑何许人也凡菲尼克斯

华金历来不是菲尼克斯家最被看好的那个。

90年代初,瑞凡菲尼克斯是好莱坞的天之骄子,《我私家的爱达荷》后人人都等待他在接下来的十年大展拳脚。

但是1993年他却如詹姆斯迪恩相同忽然英年早逝,年仅23岁。

关于世人来说瑞凡将是永久的年代符号,而关于亲眼看到哥哥离世的华金,本就艰苦曲折的日子再一次被蒙上了悲痛的暗影。

瑞凡对华金扮演生计的影响其实不小。

前不久的多伦多电影节上,取得电影成就奖的华金描绘,在他十五六岁时,瑞凡带了一盘《愤恨的公牛》的录影带回来让他看了两遍。

并指着片里的罗伯特德尼罗对华金说,你应该重新开端扮演,这便是应该做的工作——

“他不是寻秦朝求我的观点,而是告诉我应该这样。而我很感谢他,由于扮演给了我如此难以想象的人生。

风趣的是,《小丑》中华金与罗伯特德尼罗有很多对手戏,影片更是在母题上与德归园田居-原立异小丑何许人也尼罗主演的《出租车司机》、《喜剧之王》有着严密联络。

而他进入人物的方法又与德尼罗当年诠释特拉维斯殊途同归——能够说华金用一种最完美的方法,达成了哥哥寄予他的等待。

华金在《小丑》与德尼罗飙戏

崎岖的早年阅历造就了华金郁闷的气质,而灵敏纤细的性情也反过来协助他满足了一个个难忘的人物。

《角斗士》中阴鸷乖戾的年青暴君,和《与歌同行》中的约翰尼卡什,成为他早年最重要的两个人物。

《与歌同行》

华金为后者注入了极大心力,他花费半年时刻学习声乐,生生将本与传主并不类似的嗓音锻炼成了挨近的歌喉,终究影片悉数的歌曲都是由他亲身演唱,且水准颇高。

如果说2008年前的华金仍是在学院派扮演的结构熟行走江湖,那么在此之后,他正式冲破了好莱坞条条框框的约束,用一种惊世骇俗的方式表达了他关于扮演异乎寻常的了解。

本来星途顺畅的他,忽然在2008年宣告息影,期望转行做一名hip-hop歌手。

近两年间他做出种种令群众和媒体不解的脱线行为,与观众互喷、吵架,在闻名脱口秀节目上举动失仪……

但是这整个事情都是他与其时的妹夫卡西阿弗莱克策划的一次沉溺式的扮演(亦或是行为艺归园田居-原立异小丑何许人也术),整个进程被收录到2010年上映的伪纪录片《我依然在此》中。

《我依然在此》海报

华金扮演的“自己”突破了前言的约束,接轨到实际中,“真人戏不分”。

他期望借此讨论明星、媒体与群众之间的杂乱联络。

终究成片的作用见仁见智,但华金这种拿艺人生计做赌注的操作,其视界、胆略和决计无可驳斥。

以《我依然在此》为分水岭,华金在扮演上开端了更加斗胆的探究。

从《大师》《她》《你从未在此》到《小丑》,一方面,在接演的人物上,他表现出对人异质的精力状况、孤单的生计现状的钟情。

一同他不肯让自己的演绎被容易盖上某种精力或心思疾病的帽子,而且每次他都给“孤单”以不同的解读空间。

另一方面,华金越来越沉迷用激烈的肢体语言和杂乱的纤归园田居-原立异小丑何许人也细表情进步扮演的感染力。

作为保罗托马斯安德森偏心的那类“疯魔型”的艺人,华金在《大师》中的“自我糟蹋”彻底不比《小丑》来得轻松。

他与菲利普霍夫曼一动一静相辅相成,全程佝偻的身形,咬牙切齿、目眦欲裂、随时迸发……

付诸身体语言的发泄愿望,将彻底外向化的扮演拳拳到肉砸到最深处,好像不这样不足以引起观众解读这个颇显不流畅故事的爱好。

《大师》

究竟是邪教弥补了人寻觅皈依之所的空无,仍是盲动与紊乱本便是人的实质?

《大师》中菲利普霍夫曼扮演的教主的话有如天问:“假设你找到了不需依托任何大师的路途,请让咱们知道,由于这样你便是史上第一个做到的人。”

或许合作最新的《小丑》,在不知民粹源自何处,罪恶又去往何方的哥谭,咱们能时隔多年找到华金供给的新答案。

《大师》

与保罗托马斯安德森、詹姆斯格雷、伍迪艾伦、斯派克琼斯等多位大牌导演合作过,华金最出彩的那部分人物,一直都归园田居-原立异小丑何许人也是游走在城市裂隙中的孤魂。

《大师》之外,另两部出彩的著作《你从未在此》《她》都是如此。

前者为华金带来一座金棕榈,片中他扮演一位以暴制暴、用私刑履行正义的杀手,与《大师》中丰厚的扮演元素比较走了另一个极点。

《你从未在此》

而在《她》中,斯派克琼斯让华金的扮演染上了史无前例的温顺一面。

近未来的设定,人与人工智能相恋的软弱无果,都与华金熨帖自若、令人沉醉的扮演相符合。

他既能演到让观众郁闷,也能反过来疗愈人心。

《她》

更重要的是,《她》让孤魂华金敞开了与鲁妮玛拉的缘分。

两人因戏生情,听说现已订亲。

最近的多伦多电影节上华金在领奖辞的最终对鲁妮示爱:

“最终一件事,不知道你在哪,小脏龙,我想扯掉她的翅膀,与她盖同一条毯子永久睡在一同。”也让咱们才智了一把只归于华金的“病娇式”浪漫

《她》中的华金与鲁妮

有影迷吐槽两人相恋后出演的著作质量下滑——又是那套艺术家过于美好就将损失创意的理论。

但是《小丑》的呈现无疑现已证伪——何况,穿戴匡威领戛纳影帝的华金菲尼克斯,本就不适用任何既有的理论

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